Идея создания своего культурного центра с музеями, библиотеками и театрами не покидала умы жителей Западного Берлина с того момента, как их исторический Музейный Остров отошел к враждебному Восточному Берлину и остался закрытым для них за Берлинской стеной будто бы навсегда. Мечта начала воплощаться в жизнь, когда в 1960-ом году власти приняли решение об основании нового музейного центра. В отличие от консервативного Восточного Музейного Острова, оперирующего неоклассицистическими формами, создатели Культурфорума (а именно такое название жители Западного Берлина дали своему новому культурно-образовательному центру) подошли к своему проекту с абсолютно противоположной концепцией. Все здания, размещенные на выбранной площадке, должны быть воздвигнуты современными художниками-новаторами и воплотить в себе все передовые разработки в области архитектуры.

Первой «ласточкой», в ознаменование начала претворения в жизнь грандиозного проекта, стало основание здания Берлинской филармонии. Архитектором был выбран в ту пору уже достаточно известный Ганс Бернхард Шарун (1892-1972гг.). Он завоевал популярность еще в конце 20-х годов, создавая жилые многоэтажные дома в Штутгарте и в Берлине, и образовательные учреждения в Люнене. Его творчество характеризуется следующим этапом в развитии мировой архитектуры, а его имя неразрывно связано с возникшим в 1950-1960-х годах новым направлением, прозванным критиками неоэкспрессионизмом. Постройки этого течения отличаются внешней вычурностью и экспрессией, которые эмоционально довлеют над человеком. При всем внимании к внешним деталям, функциональность не теряет своего значения. Шарун, проектируя свои здания, даже отталкивался скорее от назначения и создавал их, следуя принципу «изнутри наружу», хотя в облике его произведений довольно сложно прочитать их непосредственную функцию.

От этого принципа не отступил Шарун и при постройке Берлинской филармонии. Здание создавалось для Берлинского филармонического оркестра, поэтому вся его архитектура подчинена реализации удобств музыкантов и их слушателей. Впервые за всю историю европейского театра сцена была перенесена в центр главного зала, в то время как зрительские ряды окружали ее со всех сторон в виде своеобразных навесов, расположенных на разных уровнях. С фронтальной стороны в сцену упирается огромный амфитеатр, «спускающийся» вниз подобно каскаду. Благодаря этому место для оркестра отождествлялось с ядром композиции, которому подчинялись все остальные помещения, конструкции и формы. Благодаря такой конструкции, а также специальной мягкой обшивке потолка внутреннего помещения, достигалась впечатляющая акустика. Помимо этого, великолепное звучание было усилено отражателями звука в виде гиперболоидов, которые подвешены над сценой. В будущем такой прием очень полюбится проектировщикам театров и концертных залов. Примером может служить знаменитый Сиднейский оперный театр, построенный Йорном Уотзоном (1918-2008гг.) под влиянием Берлинской филармонии Шаруна.

В своем проекте здания Берлинской филармонии Шарун сделал попытку в объединении общего пространства между слушателями и оркестром. Теперь наблюдать за происходящим можно с любой точки зрительного зала в совершенно различных ракурсах. Создавая единый общий зал, где музыканты, как основные действующие лица, находились в центре, окруженные рядами и балконами с внимающими музыке зрителями, архитектор намеренно усиливал эмоциональную окраску всего происходящего. Благодаря этому, можно говорить, что Шарун следовал неоэкспрессионистическому направлению не только в его формальных качествах, но и затрагивал его ментальные стороны.

Во внешнем облике здания филармонии прослеживается явная асимметрия. Издалека он напоминает цирк-шапито, по этой причине берлинцы прозвали его «цирком Караяна», по имени одного из дирижеров, долгое время руководившим Берлинским филармоническим оркестром. Поначалу из соображений экономии фасад был покрыт белой и охристой красками, но позже его отделали алюминиевыми пластинами, выкрашенными в золотистый цвет, как и планировал архитектор в самом начале. Также асимметрия прослеживается и во внутреннем помещении филармонии. Отделка в виде кривых линий вторит углам, выступам и лестницам, которые окружают сцену. Ложи и балконы, располагающиеся на разных уровнях под диагональными наклонами, лишь усиливают это впечатление. Кажется, что все эти ломаные линии находятся в постоянном движении, что подтверждает искривленность потолка и неровность пола. Здание до сих пор является самым большим концертным залом в столице Германии, который рассчитан на 2440 зрительских мест.

Свои двери филармония торжественно распахнула 15 октября 1963 года, а уже в 1984 году началось строительство нового Зала камерной музыки, располагающегося по соседству с Берлинской филармонией и вторящего его формам.

Идея Культурфорума была продолжена возведением Берлинской государственной библиотеки, Музеем декоративного искусства, Берлинской картинной галереей, а также Новой национальной галереей, спроектированной небезызвестным Людвигом Мис ван дер Роэ (1886-1969гг.). На сегодняшний день, Культурфорум, наряду с Музейным островом, является обязательным местом посещения для всех любителей искусства.

Советуем почитать:

• Типология композиций английских витражей XIX века
• Особенности кхмерских храмов IX-XII веков
• Английский интерьер XVI века
• Замковый романтизм XIX века в Германии
• К вопросу об особенностях развития искусства в Лаосе